2010-01-31

Aleksander Wolodarskis ritbiträden: del 3

(Forts.)

Under första halvan av 1900-talet var stadsplanering bland det finaste man kunde arbeta med som arkitekt. Det var inte för inte som Sven Markelius, sin tids stora arkitektstjärna, efter andra världskriget gärna blev chef för Stockholms stadsplanekontor. Han ville som stjärnarkitekt gärna förknippas med planering och folkhemsbyggande. Det var minst lika fint för arkitekter att jobba med planering som att rita hus. Och gränsen mellan vad som var vad hade dessutom blivit suddig, det ena gled in i det andra. Stadsplanering arkitekturaliserades, och tvärtom.

Så hände något. På 1980-talet var det med ens ute bland arkitekter att jobba med stadsplanering: proggare var ute, yuppies var inne, kollektivism var ute, individualism var inne. De som under 1980-talet gick ut arkitektskolan ville inte jobba med att som offentliganställda planarkitekter och byråkrater »bara» bestämma hur höga husen skulle få vara. arkitekter som ritade hus »på riktigt» såg ned på dem som »bara» jobbade med stadsplanering. Alla nyutexaminerade arkitekter startade helst eget om de kunde.

Men skrattar bäst som skrattar sist: offentliganställda planarkitekter ville fr o m 1980-talet också bli husbyggande stjärnarkitekter och individualister. Och tack vare det mandat som de offentliganställda planarkitekterna givits av de folkvalda redan under 1900-talets första hälft (stadsplaneringens arkitekturalisering, arkitekturens planifiering) hade de offentliganställda arkitekterna under 1980-talet mycket större förutsättningar än deras privatpraktiserande kolleger att som egomana individualister faktiskt förverkliga sina arkitekturdrömmar. De privatpraktiserande arkitekter ute på stan som under 1980-talet anlitades för att faktiskt projektera och bygga Stockholms nya bostadsområden reducerades som sagt i praktiken till ritbiträden som »bara» hade som uppgift att förverkliga Wolodarskis och Inghes och andra starka planarkitekters mycket detaljerade »arkitekturvisioner». De mest tongivande »visionärerna» och de mest egomana och individualistiska arkitekterna var i 1980-talets Stockholm med ens offentliganställda byråkrater!

Snopet inte sant, vilken ödets ironi: under 1980-talet var det de föraktade, de »ofria» offentliganställda stadsplanerarna som egentligen ritade Stockholms nya hus, inte de »fria» privatpraktiserande arkitekterna. Om man verkligen ville vara säker på att få rita och bygga hus, då skulle man på 1980-talet inte starta eget, då skulle man söka sig till Stockholms stadsbyggnadskontor!

Bra eller dålig utveckling? Bland våra folkvalda och bland stockholmare i gemen finns det nog inte särskilt många som reflekterat över eller ens noterat denna tingens ordning. Klart är dock att det bland privatpraktiserande arkitekter i decennier rått ett stort missnöje med den makt offentliganställda arkitekter sedan 1980-talet utövat inte bara över skattefinansierade offentliga anläggningars form och funktion, utan även över enskilda privatfinansierade och av privatpraktiserande arkitekter ritade byggnaders estetiska utformning (ritar man ett hus vill man att huset skall präglas av ens egen estetik, inte någon annans). Och själv har jag tidigare formulerat mig såhär om 1980-talets planeringspolitik.

Men i det begynnande 2000-talet har läget förändrats och maktbalansen mellan offentliganställda och privatpraktiserande arkitekter förskjutits. Det kan man läsa om här: Ett Stockholm vid historiens slut

Bilden ovan föreställer stockholmsförorten Minneberg, planarkitekt: Jan Inghe-Hagström, typiskt 1980-tal.

2010-01-29

Aleksander Wolodarskis ritbiträden: del 2

(Forts.)

Jag har ändrat mig: igår skrev jag om ett beklagligt (?) tryckfel, om hur ritbiträden blev »ritbräden» när Natalia Kazmierska citerade mig i en artikel om planarkitekten Aleksander Wolodarski för gratistidningen City 28 jan 2010.

Men nu har jag sovit på saken. »Feltrycket» kanske blev ganska lyckat ändå. Själv tyckte jag först att beskrivningen av de arkitekter som genom åren varit beroende av Aleksander Wolodarskis välvilja som reducerade till »ritbräden» (istället för reducerade till ritbiträden, som sagt) var en obegriplig metafor. Men när jag sovit på saken såg jag med ens för min inre syn en massa arkitekter som står på alla fyra och Wolodarski som breder ut ritningar på deras ryggar, som om de vore levande ritbord (det var nog så Natalia K menade i sin text).

Hehe, kinky liksom (jämför av den brittiska popkonstnären Allen Jones: Table, Chair, Hatstand från 1969, ovan). i så fall kanske »ritbräden» blev ett mycket lyckat olycksfall i arbetet rentav. »Ritbräden» à la Allen Jones kanske bara gjorde citatet bättre. Tack, Natalia för denna talande inre bild! Nu när jag väl sett denna bild för min inre syn kan jag inte utplåna den!

2010-01-28

Aleksander Wolodarskis ritbiträden: del 1

I det senaste numret av gratistidningen City (torsdag 28 januari 2010), på sidorna 6-7, har Natalia Kazmierska skrivit om Aleksander Wolodarski och om hans senaste stadsplaneringsprojekt, Norra stationsområdet (precis på stadsgränsen mellan Stockholm och Solna). Wolodarskis planprojekt har uppmärksammats i media framförallt för de två höga torn, Tors torn, som är tänkta att bli områdets signaturbyggnader.

Jag intervjuades av Kazmierska för denna artikel och citeras på ett par ställen i artikeln – men ett tryckfel har tyvärr insmugit sig i ett av mina citat. Det står »ritbräden» på ett ställe. Ritbiträden skulle det naturligtvis vara. Det borde alltså ha stått:

»Stadsbyggnadskontoret skaffade sig under 80-talet en oerhörd makt. De bestämde nu inte bara hur höga husen fick vara, utan styrde allt in i minsta detalj: fönsterspröjsar, fasadfärger. Arkitektkontoren som anlitades att förverkliga Wolodarskis visioner reducerades i praktiken till ritbiträden, säger Mikael Askergren.»

No problem. Shit happens. Men bör kanske påpekas.

Bilden ovan föreställer Aleksander Wolodarski på plats vid Norra station. Bilden illustrerar Natalia Kazmierskas artikel i City, och publiceras på denna blogg med benäget tillstånd från tidningen.

Läs hela cityartikeln här: city.se
Mer om Wolodarski som planerare: Problemet med bostadsområdet S:t Erik

2010-01-03

En skateboardåkares dagdröm

Gott nytt år 2010. En skateboardåkares dagdröm (The Divine Transition) av Pelle Hybbinette är en kortfilm (3min42sek) till stor del inspelad inne i en av mina absoluta favoriter när det kommer till arkitektur, Kalmar domkyrka av Nicodemus Tessin d.ä.: Tessinkyrkans mäktiga tunnvalv förvandlas mitt under pågående högmässa i en uttråkad tonårings dagdröm till uppochnedvända skateboardramper fulla av skateboardåkare. Pelle Hybbinettes kortfilm visades 20 december 2009 i SVT.

Se filmen på SVT Play: En skateboardåkares dagdröm
Läs mer om Pelle Hybbinettes film här: www.transition.se
Läs mer om varför jag finner Kalmar domkyrka så intressant här: Det finns ingen religiös arkitektur